二部曲式/二段体：单二部曲式/复二部曲式/古二部曲式
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二段体又叫二部曲式，是乐曲形式之一，是由相对独立、结构相当、一般为同样重要的两个乐段组成的乐曲，可以作为独立的乐曲，在第一段以前也能加上序曲，在第二段以后加上结尾。也可以作为大型乐曲的基础结构。
二段体分为两种：复二部曲式和单二部曲式；单二部曲式又有主题再现式和不是主题再现两类。复二部曲式则是由两个单二部曲式组成的，或由一个单二部曲式与一个单三部曲式，甚至是其他结构的乐段组成的乐曲。
二段体可以用 A+B 来表示。
可細分為 (一)open form →continuous(第一個A非結束在I;ex:v,iii...)
simple continuous binary A B
rounded continuous binary A B A'
balance continuous binary A A'
close form →sectional(第一個A結束在I,以- 表示)
simple sectional binary A-B
ounded sectional binary A-B A'
bar form A-A-B
单二部曲式
【单二部曲式】-------由两个乐段构成的乐曲形式称“单二部曲式”，也叫“二段体”，用A＋B图示表示。在歌曲创作中广泛应用。
单二部曲式的第一个乐段在音乐上具有鲜明的初步陈述性质，材料简单，结构方整，情绪稳定，具有进一步展开的要求和发展的可能性。第二个乐段可以是再现性，也可以是对比性，分为有再现性的单二部曲式和没有再现性的单二部曲式两种。
有再现单二部曲式的第二个乐段，分为前后二个小段落，前段ū对比部分，也称“中段”（不能独立，不同于三段式的“中段”）。后段是再现部分，再现第一乐段主题材料的片段，也称“再现段”（不能独立，不同于三部曲式的再现部）。
歌曲《人民海军向前进》属于有再现的单二部曲式结构；《毛主席走遍祖国大地》属于没有再现的单二部曲式结构。
单二部曲式
一,概述
单二部曲式由两部分组成,每部分为乐段或相当于乐段的结构.
单二部曲式的第二部分在主题材料或陈述法上与第一部分形成对比,这是与复乐段,双乐段区别的重要标志.
单二部曲式可作为独立作品应用,也可作为其它曲式的组成部分.
二,单二部曲式的类型
1,再现单二部曲式
结构特征:
A乐段——一般由常规乐段构成.
B乐段——分为中部与再现部.
中部类型:
对比中部——新材料构成.
展开中部——A 乐段主题碎片的重复模进.
再现部: 严格再现或变化再现 A 乐段的某一乐句.
2,并列单二部曲式
结构特征:
A 乐段——一般由常规乐段构成.
B乐段——全由新材料构成.
三,单二部曲式的附加结构
作为其它曲式组成部分的单二部曲式一般没有引子,连接,尾声,而作为独立作品的单二部曲式则往往有引子,连接,尾声.
连接一般出现在中部与再现部之间.
单二部曲式实例分析曲目
莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》(谱例集第一册第209页)
舒曼《初衷》(谱例集第一册第12页)
门德尔松《威尼斯船歌》 (谱例集第一册第13页)
李斯特《你像一朵花》 (谱例集第一册第16页)
格里格《索尔维格之歌》(谱例集第一册第18页)
刘炽《我的祖国》 (谱例集第一册第28页)
黄自《思乡》 (谱例集第一册第26页)
舒伯特《泪河》 (谱例集第一册第22页
复二部曲式
【复二部曲式】---------乐曲形式之一。由二个二部曲式构成的乐曲称“复二部曲式”，也叫“复二段体”。较少运用。
复二部曲式是相对于单二部曲式更加复杂的一种曲式,它是建立在单二部曲式的基础上的.
复二部曲式由两部分分前后并列而成,其中一部分由单二部曲式或者单三部曲式构成,另一部分较典型的情况是乐段,其次是单二部或单三部曲式.有时其中一部分也可扩大为变奏曲式,奏鸣曲式等,或自成复三部曲式,在这样的情况下,全曲即构成复二部曲式.
复二部曲式
复二部曲式，由两个部分组成。这种存在着鲜明对比的两部分，可能均由单二部或单三部曲式构成；也可能其中一部分由单二部或单三部曲式构成，另一部分由乐段构成。由于其缺少再现的统一因素（从大的部分而言），此种曲式在器乐曲中少见。而由于歌词所具有的统一作用，复二部曲式在歌曲中倒不乏见。
如：《台湾同胞我的骨肉兄弟》
这是一首柔刚并济、情见乎辞之作。深沉的旋律，倾诉了同胞的骨肉兄弟之情；昂奋的音调，表达了中国人民期盼海峡两岸早日统一的决心。全曲结构在一个复二部曲式之上。这首歌曲的结构图式如下：
如：《我爱五指山，我爱万泉河》
这是一首具有鲜明民族特色、颇具南国韵味的抒情歌曲。全曲由两大部分组成，结构在复二部曲式之中，组织在F宫调式上。全曲的结构图式如下：
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古二部曲式
有一种特殊的没有主题再现的单二部曲式称为“古二部曲式”。这种曲式在现代创作中已经很少应用了，但在十七和十八世纪的欧洲，曾是器乐曲，特别是当时的器乐组曲中极为重要的曲式，如今称为古组曲套曲中的各乐章几乎都以古二部曲式写成。此外，大多数前奏曲（例如巴赫的《平均律钢琴曲集》中的前奏曲）及其它规模不大的作品，如《创意曲》等也都以这种曲式写成。
总的来看，古二部曲式往往采用主调和复调混合的织体写法，并且单一主题材料的展开，曲式第一步分主义是主题的呈示，第二部分是主题的展开和收束，取得收束往往不是明显地运用前面主题的某一个具有主题性格特征的、较完整的乐句来体现的，因此这类曲式一般没有再现段。
古二部曲式
古二部曲式是在1750年之前,也就是距今三百五十多年以前的巴洛克时期,在复调音乐的基础上发展起来的小型曲式.乐曲分成两大部分，通常第一部分结束时,调性转到原调的属调;第二部分从属调转回原调.运用的材料是比较单一的,属于主题展开类型的曲式。
古二部曲式流行于十七世纪后半叶——十八世纪前半叶，主要用于器乐曲。在巴赫、亨德尔的古组曲中，古二部曲式是其中很多舞曲（阿列曼德、库朗特、萨拉班德、吉格、加沃特、小步舞曲、布列等）的典型结构型式。此外，在巴赫的很多前奏曲和创意曲中也可遇到这种曲式。在巴赫的作品中，作为独立作品或套曲（组曲、清唱剧）某一乐章的古二部曲式要比大型的非套曲的完整曲式（如复三部曲式）用得更为频繁。
古二部曲式分两部分，各自进行反复。第一部分从主调开始，结束在从属调性（大调为属调，小调为平行大调或属调）。在某些情况下（例如大部分的小步舞曲、加沃特、萨拉班德等），通常是比较稳定的乐段。值得注意的是，这些舞曲多半是运用主调手法创作的作品。对于稍晚些时候的舞曲体裁，古二部曲式也是典型的。但是在阿列曼德、库朗特、吉格、前奏曲、创意曲等体裁中，古二部曲式第一部分的结构要复杂得多，显然这是受到这些体裁复调式旋律及其发展原则的影响。我们把这种古二部曲式第一部分的结构称为展开型乐段。其中开头是简短的主题核心，接着是比较长大的模进转调式的发展，其特点是渐进式、不间断性和转向从属调（属调、平行调）的完全终止。有时候模进转调式的发展起初进入某一从属调（如平行大调）的终止式，然后进入另一个调（如属调）的终止式。有时在最后一个终止式之后还继以补充或反复终止式。在结构比较稳定的乐段中，常常可划分为几个乐句。在展开型乐段中，由于音乐连续不断地发展，不能划分乐句，有时可以分成几个首尾重迭的段落。
古二部曲式的第二部分是第一部分的发展和全曲的结束，从从属调性开始，结束于主调，第二部分以第一部分的主题材料为基础，但是调性很不稳定，并且其规模通常超出第一部分（有时甚至超过二倍至三倍）。这也是古二部曲式和近代二部曲式的一个重要区别。虽然有时古二部曲式的两个部分也有相等的时候。第二部分常常以第一部分的主题动机开始（有时是反向），但是在另一个调式另一种和弦上，（属调或属和弦，平行大调，第一部分常以此结束），然后转入下属系调，这时常常是近关系调上的完全终止（例如下属调、平行小调），在这之后返回主调，简短地结束全曲。
古二部曲式两个部分的末尾主题材料往往是相同或相似的，但调性不同，这是奏鸣曲式再现部中的副部与呈示部形成调性对比的萌芽，其区别在于古二部曲式末尾调性回归的部分（长度可以从几个音到几小节）不构成独立的主题。从这个意义上讲，古二部曲式一般被认为是没有再现部的。
在舞曲中，古二部曲式的第一部分和第二部分差不多总是单独反复的，而在前奏曲和创意曲中则远非如此。
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